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页面的翻动，少年发现有一些小节被用不同颜色的墨水做了记号。

    谱纸选用的最好的那一类, 纸品非常厚实，这是作曲家们只再誊写特定作品送人时才会选择的规格。平时他们的创作，完全不会肖想使用它们。

    或许是因为心意的缘故。

    但当菲利克斯发现曲谱的背面的空白处有着极为优雅的字迹写下的批注时，他才明白至少纸张厚实些的选择，极有可能是为了这些批注不会渗透在曲谱上。

    少年顿时兴致高涨。

    他十分好奇, 在夏洛蒂的笔下, 会出现什么样的分析。

    ：贝多芬的风格做骨, 菲利克斯的个性做魂，韵律节拍应是借鉴了其他的音乐。但不得不说，这些音域的运用，是门德尔松式的标准风格。

    ：最喜其第一、第二乐章，它们是菲利克斯无拘蓬勃的年轻朝气。紧随其后的小步舞曲却与整首乐曲略显不和谐，但由于终曲的回归使乐曲愉悦的基调并未破坏……以下尝试提供一段修改意见，仅供参考。

    ……

    每首乐曲在第一页都写上了总结性的批注，其后便紧接着是作品的具体分析。从乐理到思想，可以具体到每一个主题句，甚至是小节里。

    最难能可贵的是，即使评阅人她认为那一节不合理，不仅会给出原因，还会补上她的修改意见——甚至这些修改，完全顺照着作曲家原本的风格。

    菲利克斯十分惊奇，他从不知道夏洛蒂认真做起音乐分析来会这么精细——如果她愿意成为一个乐评家，大部分以此为生的人可能都要汗颜。

    他在快速翻阅中发现，她的这些修改意见主要集中在他的创作前期，越近期的作品